We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
За разлику од већине савременика свог времена, а ради се о ери венецијанских мајстора, Гиоргионе није покушао и није написао велике композиције са великим бројем фигура на себи. Напротив, у већини својих дела овај уметник је био лаконски, а суштину слика изразио је само сопственим, унутрашњим асоцијативним разумевањем заплетне слике. Уметник је веома често пружао гледаоцима прилику да самостално, самостално, осмисле своја уметничка дела.
Због тога је уметник у свом делу „Обожавање пастира“ приказао не само обавезне фигуре које су ту морале бити логично, већ и посебну позадину. Допуњује и активно учествује у поступцима главних ликова - породице правих светаца и клањајући се коленима у знак поштовања и преданости пастирима.
Што се тиче позадине, његова перспектива, дубоко у даљину, затвара се негде далеко на хоризонту. А плаве планине то затварају. Такав одраз пејзажа и позадине иза леђа пастира ствара осећај присутности атмосфере и ваздуха.
Посебна улога у слици припаја се осветљењу које је овде постало неко друго, за разлику од осветљења у другим уметниковим делима. Не постоје чистоћа и јасноћа, који су саставни део Куаттроценто дјела, али постоји пригушено, једва приметно свјетло које се појави послије подне. Ова карактеристика осветљења даје слици додатни волумен и интегритет. Пећине, направљене у тамним бојама, стварају контраст с Маријином одећом и правим мужем Јосипом, као и са одећом пастира, чији послушни леђа вешто понављају обрисе улаза у пећине недалеко од ликова.
Због свега тога, слика уметника и мајстора његовог заната Гиоргионеа постала је једна од најнеобичнијих и најзанимљивијих међу свим креативним личностима свог времена.
Јутарњи земљопосједници
